Cathrin Elss-SeringhausMit Kirsch-Aromareview2008

Danjel AnderssonDanjel Andersson berättar om programmet inför Perfect Performance #5. www.perfectperformance.sevideo, review2009

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Schattenspiele, performance, installation, 2008

Martin NachbarGood Handsessay2005

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Hearsay, performance, 2002
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Fungal Safari, performance, 2014

Eva Meyer-Keller, Sybille Müller Zerstörungsphantasien mit Sahne. Gedanken über die Zukunftessay2014

Jungmin SongDeath and the anthropomorphic life of objects in performance. Marina Abramović’s Nude with Skeleton and other animations [excerpt]essay2015

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Holiday Shot, video, 2003
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Handmade, video, 2007
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Things on a table, performance, 2016
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Volksballons, installation, 2004

Tim Etchells In one sense never different and in another sense never the same. Some thoughts on Eva Meyer Keller’s comical tragedy “Death is Certain”.essay2006

Mario Dietze“Good Hands” von und mit Eva Meyer-Kellerreview2006

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Sounds like Catastrophes, performance, 2010

Alexander KerlinKirschentod und Politik. Symposium über Diskursgesetze und Institutionreview2005

Eva Meyer-Keller, Hanna Sybille MüllerBauen nach Katastrophenessay2009

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Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah, performance, 2000
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Proper dancing in the background, performance, video, 2000

Christiane LötschKreatives Tötenreview2008

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Pulling Strings Sudan, performance, 2013

David Reuter Vom Objekttheater zur Kunst in Aktionessay2007

Martin HargreavesObservations and visible definitions [excerpt]review2002

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Pulling Strings, performance, 2013

lecture: Constanze SchellowDer Böse Blick des ‚Autoriums’. Zur Ambivalenz des Zuschauens in zeitgenössischer Tanz-Performance am Beispiel von Eva Meyer-Kellers Death is certainessay2015

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It's a kind of magic, performance, 2003

Christiane LötschNeue alte Weiblichkeitreview2008

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Good Hands, performance, 2005

Art meets science meets nature review2009

Vera TollmannEva Meyer-Keller: Building after Catastrophes / Handmadeessay2014

Alexandra BaudelotLe petit monde féerique de l'artreview2004

The nicest, most outlandish ideas … . review2009

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Death is Certain, performance, video, 2002
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Kitchen Rec, performance, installation, 1997

Eva Meyer-Keller, Uta EisenreichOrdinator Manualsessay2002

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Himmelskörper, installation, 2001

Mario VellaLa mattanza delle ciliegiereview2008

Ylva Lagercrantz Spindler COOKING CATASTROPHES Nybohovs Festlokal, Liljeholmen Officiell premiär 8 septemberreview2011

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Polaroid, performance, 1998
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Von Menschen gemacht, video, 2010
Analyse des atomaufbaus bohrsches atommodell
Some Significance (working title), performance, 2017
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Pulling Strings, video, video, 2014
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Ordinator, performance, installation, 2002
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Pulling Strings, Deus Ex Machina, performance, 2014

Christina RöferHarmlose Vorstellung? Eva Meyer-Kellers Inszenierung Death is certain als infames Wechselspiel der Wahrnehmung essay2015

Thorsten HoopsDer sichere Tod - Mal andersreview2005

Rosita BoisseauLe cri de la fraisereview2007

Kristin WestphalTheater/Kunst mit Kindern - Am Beispiel einer Performance mit Kindern von Eva Meyer-Keller und Sybille Mülleressay2014

Frank WeigandPortrait: Eva Meyer-Kelleressay2010

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a play, video, installation, 2016
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De-Placed, video, installation, 2009

Cecilie Ullerup SchmidtIn a greater perspectiveessay2013

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Building after Catastrophes, performance, 2007

Quim Pujol asks Eva Meyer-Keller3 Fragen an Eva Meyer-Keller / 3 preguntas a Eva Meyer-Kellervideo, interview2013

Susanne Traub, Jochen KieferTools in movement: Eva Meyer-Keller on perception and choreographyinterview2013

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Pulling Strings, installation, installation, 2013

MBExperimental chemistreview2014

Melanie SuchyCooking Catastrophereview2012

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Cooking Catastrophes, performance, 2011
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Himmelskörper
2001

installation

Himmelskörper is a drawn performance and performative drawing that plays with proximity and distance. Journeys of discovery are made across the naked skin of different people, their unique constellations of traces and textures across these sensitive surfaces - birth marks, freckles and scars - taking on a 'universal' meaning. A camera wanders across the pigmented landscape of skin. Is it looking for a topology or in doing so, creating one? Drawing on the body with a pen, Eva Meyer-Keller connects liver spots and other characteristic features of our largest organ into a close up star chart on which known star signs can be (re)discovered.
The pen camera's intimate recording of these body drawings is relayed to a projection screen. This undercuts the social conventions of proximity between the bodies of strangers while simultaneously providing a safe distance. A complex construction of framing, positioning and relationships of the gaze is created. The skin itself, with its protective as well as sensitive position as the body's permeable boundary, becomes a projection screen in the radical extraction of the extreme close up, on which the universe at large seems to appear.

Himmelskörper spielt mittels einer zeichnerischen Performance und performativen Zeichnung ein Spiel der Nähe und Distanz: Erkundungsreisen auf der nackten Haut verschiedener Personen mit ihren unverwechselbaren Konstellationen aus in diese empfindsamen Oberflächen eingetragenen Spuren und Texturen - Muttermalen, Sommersprossen oder Narben - nehmen dabei ‚universale‘ Bedeutung an. Eine Kamera durchwandert die pigmentierten Hautlandschaften. Sucht sie nach einer Topologie oder projiziert sie erst eine? Verbunden mittels von Eva Meyer-Keller mit einem Stift auf die Körper gezeichneten Strichen, werden Leberflecken und andere besondere Merkmale im close-up unseres größten Organs als Sternenkarte lesbar, auf der sich selbst bekannte Sternbilder (wieder-)finden lassen.
Die intimen Aufnahmen der Stiftkamera von der Entstehung der Körper(ver-)zeichnungen werden auf eine Leinwand übertragen. So wird die gesellschaftliche Konvention eines Mindestabstands zum fremden Körper unterwandert, während die Kamera den Betrachtenden gleichzeitig den Schutz einer sicheren Distanz gewährt. Es entsteht ein komplexes Konstrukt aus Bild-Rahmungen, Positionierungen und Blickrelationen. Und die Haut als schützende, aber auch verletzliche und durchlässige Grenze des Körpers, wird in der radikalen Ausschnitthaftigkeit der Nahaufnahme selbst zu einer Leinwand, auf der sich ein ganzes Universum abzubilden scheint.

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idea, drawing

Eva Meyer-Keller

bodies

Paul Gazzola, Julian Hamilton, Christine Mauch, Michael Müller, Martin Nachbar, Marten Spangberg, Marie Türk, Litó Walkey

interviews, support stage setting

Martin Kloepfer

camera construction

Sean Reynard

thanks to

Sofia Hultén

Venues

Dock 11, Berlin (DE)
performance