Art meets science meets nature review2009

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Pulling Strings Sudan, performance, 2013

Jungmin SongDeath and the anthropomorphic life of objects in performance. Marina Abramović’s Nude with Skeleton and other animations [excerpt]essay2015

Tim Etchells In one sense never different and in another sense never the same. Some thoughts on Eva Meyer Keller’s comical tragedy “Death is Certain”.essay2006

Vera TollmannEva Meyer-Keller: Building after Catastrophes / Handmadeessay2014

Christina RöferHarmlose Vorstellung? Eva Meyer-Kellers Inszenierung Death is certain als infames Wechselspiel der Wahrnehmung essay2015

Susanne Traub, Jochen KieferTools in movement: Eva Meyer-Keller on perception and choreographyinterview2013

Martin NachbarGood Handsessay2005

Alexandra BaudelotLe petit monde féerique de l'artreview2004

MBExperimental chemistreview2014

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Building after Catastrophes, performance, 2007

Eva Meyer-Keller, Sybille Müller Zerstörungsphantasien mit Sahne. Gedanken über die Zukunftessay2014

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It's a kind of magic, performance, 2003
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Holiday Shot, video, 2003
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Volksballons, installation, 2004

Rosita BoisseauLe cri de la fraisereview2007

Eva Meyer-Keller, Hanna Sybille MüllerBauen nach Katastrophenessay2009

Alexander KerlinKirschentod und Politik. Symposium über Diskursgesetze und Institutionreview2005

Cecilie Ullerup SchmidtIn a greater perspectiveessay2013

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De-Placed, video, installation, 2009
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Dsc 0522
Sounds like Catastrophes, performance, 2010

Ylva Lagercrantz Spindler COOKING CATASTROPHES Nybohovs Festlokal, Liljeholmen Officiell premiär 8 septemberreview2011

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Death is Certain, performance, video, 2002
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Himmelskörper, installation, 2001

Eva Meyer-Keller, Uta EisenreichOrdinator Manualsessay2002

lecture: Constanze SchellowDer Böse Blick des ‚Autoriums’. Zur Ambivalenz des Zuschauens in zeitgenössischer Tanz-Performance am Beispiel von Eva Meyer-Kellers Death is certainessay2015

Horenzeggen foto
Hearsay, performance, 2002
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Ordinator, performance, installation, 2002

David Reuter Vom Objekttheater zur Kunst in Aktionessay2007

Fungal Safari, performance, 2014
Analyse des atomaufbaus bohrsches atommodell
Some Significance (working title), performance, 2017

Cathrin Elss-SeringhausMit Kirsch-Aromareview2008

Good Hands, performance, 2005
Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah, performance, 2000
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Schattenspiele, performance, installation, 2008

Quim Pujol asks Eva Meyer-Keller3 Fragen an Eva Meyer-Keller / 3 preguntas a Eva Meyer-Kellervideo, interview2013

Thorsten HoopsDer sichere Tod - Mal andersreview2005

The nicest, most outlandish ideas … . review2009

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Things on a table, performance, 2016
Handmade, video, 2007
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Polaroid, performance, 1998
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Pulling Strings, installation, installation, 2013

Danjel AnderssonDanjel Andersson berättar om programmet inför Perfect Performance #5. www.perfectperformance.sevideo, review2009

Christiane LötschNeue alte Weiblichkeitreview2008

Von Menschen gemacht, video, 2010
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Proper dancing in the background, performance, video, 2000

Mario VellaLa mattanza delle ciliegiereview2008

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Pulling Strings, Deus Ex Machina, performance, 2014
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Pulling Strings, video, video, 2014

Kristin WestphalTheater/Kunst mit Kindern - Am Beispiel einer Performance mit Kindern von Eva Meyer-Keller und Sybille Mülleressay2014

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Cooking Catastrophes, performance, 2011

Martin HargreavesObservations and visible definitions [excerpt]review2002

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a play, video, installation, 2016

Mario Dietze“Good Hands” von und mit Eva Meyer-Kellerreview2006

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Kitchen Rec, performance, installation, 1997

Frank WeigandPortrait: Eva Meyer-Kelleressay2010

Melanie SuchyCooking Catastrophereview2012

Christiane LötschKreatives Tötenreview2008

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Pulling Strings, performance, 2013

Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah


Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah examines the production and consumption of mediated imagery and searches for the possibilities and boundaries of representation. On an upstage wall hundreds of newspaper photos are hung. The four performers take turns choosing one and re-staging them by putting costumes on each other and adopting the positions in them. A camera wandering through the scene, constantly in the middle of the action, transmits the developing and completed images to a projection screen, framing the action at the same time. Through the continual use and reuse of costumes and objects, an intimation of characters always emerge in retrospect that is, only present from the moment that they 'make sense', when the tableau vivant is complete. Lastly, the original newspaper photo reference is pushed in front of the camera like a slide.
The work on constructing and producing the staged moment is given a lot of space. In this way it is not so much about the smooth execution of a choreography, the attention is rather directed to the diversions (with a pinch of mischief) that are taken on the way to the construction of each simulated slice of reality. The transformation of the performers, looking for the correct pose and the right angle to frame it - it is all work and takes time. In spite of such diligence, the results when compared to the original are marked by their shortcomings.
Between the three simultaneous levels of the newspaper images, their construction in the theatre space and the staged image that finally meets its projected double on the screen, tensions and layers are produced, which display contradictions and idiosyncrasies. In this way, to the polymorphous live sounds of the electro-duo quarks, Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah persistently dissolves the closed surface of the mediated image and its standardization behind which images and constructions of the self are to be found that refer to the gaze and to the relationships of power.

The bride, the supermodel, the whore, the housewife and the queen.
The priest, the lord, the sheikh, the president and all his men.
The pop-stars, the dancers, the builders and the tramps.
The theatre-goers, the art-lovers, the witnesses, the listeners and the responders.
The bourgeoisie and the free spirits.
The spectacle, the public.

Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah beleuchtet die Inszenierung und den Konsum medialer Bilder und fragt nach den Möglichkeiten und Grenzen der Repräsentation. An einer Wand im Bühnenhintergrund hängen hunderte Zeitungsfotos. Von ihnen wählen die vier PerformerInnen nacheinander einzelne aus und re-inszenieren sie, indem sie sich gegenseitig kostümieren und in Position bringen. Eine Kamera, die durch die gestellten Szenen mäandert und stets mitten im Geschehen ist, überträgt die Inszenierungen - als im Werden befindliche Szenarien wie auch als fertige Bilder - auf eine Leinwand und rahmt sie so zugleich. Durch den Gebrauch von wieder und wieder umfunktionierten Kostümen und Objekten ergeben sich mit der Zeit Andeutungen von Charakteren, die immer nur retrospektiv, nämlich von dem Moment an präsent sind und ‚Sinn machen’, wenn das tableau vivant komplett ist und zuletzt das Zeitungsfoto als Referenz wie ein Dia vor die Kamera geschoben wird. Der Arbeit an der Konstruktion, der Herstellung des inszenierten Moments wird viel Raum gegeben. Dabei steht nicht so sehr die Reibungslosigkeit eines durchchoreographierten Ablaufs im Vordergrund; vielmehr wird die Aufmerksamkeit auf die Umwege (und die Prise Unfug) gelenkt, die zu der Konstruktion des jeweiligen fingierten Realitätsausschnitts führen: Die Transformation der PerformerInnen, die Suche nach der richtigen Pose und dem korrekten Bildausschnitt - all das ist Arbeit, nimmt Zeit in Anspruch und trotz noch so grosser Gewissenhaftigkeit sind die Ergebnisse im Vergleich zum Original doch gerade durch ihre Uhzulänglichkeiten gekennzeichnet. Zwischen den drei simultanen Ebenen des Zeitungsbildes, des Making-Of im Theaterraum und des inszenierten Bildes, das schließlich auf der Leinwand sein projiziertes Double trifft, ergeben sich Spannungsfelder und Überlagerungen, zeigen sich Widersprüche und Eigenheiten. Auf diese Weise zersetzt Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah zu den polymorphen Live-Klängen des Elektroduos quarks beharrlich die geschlossenen Oberflächen medialer Bilder und ihrer Typisierungen, hinter denen immer Selbstbilder und -konstruktionen stehen, die auf Blickregime und Machtverhältnisse verweisen.

Die Braut, das Supermodel, die Hure, die Hausfrau und die Königin.
Der Priester, der Herr, der Scheich, der Präsident und alle seine Männer.
Die Popstars, die Tänzer, die Bauarbeiter und die Penner.
Die Theatergänger, die Kunstliebhaber, die Zeugen, die Empfänger und die Reagierenden.
Die Spießer und die freien Geister.
Das Spektakel, das Publikum.

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Eva Meyer-Keller


Nicolas Séro-Guillaume, Sharon Smith, Felicity Croydon, Netta Warga, Tomas Fredriksson

live music

quarks (Jovanka v. Willsdorf / Niels Lorenz)

Thanks to

Sofia Hultén, Martin Kloepfer, Antje Reinhold, Sean Reynard, Rico Repotente, Simon Will

Supported by Monty Theatre, Antwerpen (Be).


Brakke Grond, Nes, Amsterdam (NL)
February 2001
Jonge Honde Festival, Monty, Antwerp (BE)
August 2000 – September 2000
Liminal Institute Festival, Dock 11, Berlin (DE)